Стиль Шанель без Коко

В 1930-е годы главной конкуренткой Шанель была Эльза Скиапарелли, предложившая миру моды смелый и яркий сюрреалистичный стиль.

Стиль Шанель и сюрреализм два совершенно противоположных направления, которые, тем не менее, имели одинаковый успех, и нашли своих последователей. Но Великая Мадемуазель не признавала коллекции своей соперницы, считая, что сюрреализму с его эпатажными образами, яркими расцветками, странными формами, не место в моде: настоящая женщина должна выбирать элегантность и лаконичную роскошь.

Что делает Карл?

Могла ли предположить Габриель Шанель, что спустя несколько десятилетий из стен ее Дома будут выпущены коллекции с сюрреалистичным оттенком? Лагерфельд не раз прибегал к приемам сюрреализма в коллекциях Chanel. Вспомним туфли с каблуками-пистолетами, которые приглянулись Мадонне в 2008 году.

В летней коллекции 2012 года Лагерфельд представил аксессуары в форме морских раковин – эксклюзивные вечерние клатчи, выпущенные в ограниченном количестве, и сапожки с фигурными каблуками.

После триумфального возвращения в мир моды в 1950-х годах, Коко Шанель удивлялась новым тенденциям. Так, она не могла понять, зачем молодым манекенщицам, которые приходили к ней на примерки, такие большие сумки. «Не представляю, что они в них носят», – говорила создательница культовой сумки 2.55, отличавшейся компактными размерами. По сути, форма и размер модели 2.55 – это золотая середина между маленькими ридикюлями, которые Мадмуазель «устала постоянно терять», саквояжами и сумками-портфелями.

Лагерфельд не задает вопросов, зачем женщине такая сумка, он просто удовлетворяет ее желания. В конце 1980-х гг. он создает новую версию сумки 2.55 внушительных размеров, которая, впрочем, никак ни повлияла на популярность классической модели. Сегодня в коллекциях Chanel представлены сумки разных форм и габаритов.

Габриель Шанель считала колени самой уродливой частью женского тела, и не собиралась укорачивать юбки и платья только потому, что это этого требовала мода 1960-х гг. На тот момент Коко было за 80 лет, конечно, она была консервативна, как и многие женщины в ее возрасте, но кто знает, может, мадмуазель кусала локти от того, что не укоротила юбки раньше британских дизайнеров? Она всегда критически относилась к инновациям, которые предлагали ее конкуренты: она ругала Скиапарелли за сюрреализм, Кристиана Диора за нью-лук, не понимала стиль 1960-х, то есть она отвергала все то, что ввели в моду другие люди, а не она.

Что делает Карл?

В 2010 году на конференции Luxury Heritage, организованной газетой «International Herald Tribune», Лагерфельд подчеркнул два главных просчета Габриель Шанель, допущенные на закате ее карьеры. Первый из них – это отказ от длины мини. В ответ на вопросы о мини, Шанель заявляла, что не знает ни одного мужчины из своего окружения, которому бы нравилась женщина в короткой юбке (!). Карл прокомментировал, что этим мужчинам просто неудобно было признаться пожилой женщине, что полуобнаженные ноги могут выглядеть сексуально.

Шанель продолжала шить юбки ниже колена, но интерес к ее бренду стал пропадать, по словам Лагерфельда «она потеряла свою власть, и людям уже было все равно, что она делала». Если в 1930-е ее мнение было авторитетным, то в конце 1960-х она стала терять свою былую хватку из-за не желания идти в ногу со временем.

Лагерфельд, возглавив Chanel, первым делом отбросил в сторону предрассудки Великой Мадмуазель, в его руках стиль Шанель стал эволюционировать в такт новой моде. На его показах для Chanel появились мини-платья, мини-юбки, мини-шорты – самые востребованные вещи на протяжении последних десятилетий.

Вторым просчетом Шанель, по мнению Лагерфельда, является отказ от джинсовой моды, она не любила вещи из синего денима, которые в 1960-х были настоящим хитом. Стиль Шанель не допустит джинсы считала Коко, но кто стал ее слушать?

Что делает Карл?

Лагерфельд смело вводит в «репертуар Chanel» те самые синие джинсы, и не только синие, а еще черные, белые, коричневые, которые отлично сочетаются с жакетами Шанель и белым жемчугом.